အနုပညာနှင့်ခရီးသွားလုပ်ငန်း

1. အနုပညာအလုပ်နှင့်ယင်း၏ကြည့်ရှုသူအကြားအပြန်အလှန်ပြောဆိုဆွေးနွေးမှုအမြဲရှိသည်။
2. ကြည့်ရှုသူများသည်ကျွန်ုပ်တို့၏ကမ္ဘာကိုပန်းချီနှင့်ကွဲပြားသောနယ်စပ်ကိုဖြတ်ကျော်ကြသည်။
3. ရုပ်ပုံနှင့်အကြည့်အကြားဆက်နွယ်မှု၏ခေါ်ဆောင်သွားခြင်းနှင့်စိတ်မကောင်းစရာဝေဝါးသည့်အတိုင်းအတာကိုနောက်ဆုံးတွင်ဖော်ပြသည်။

---

အနုပညာနှင့်ခရီးသွားလာရေးကိုယူဆောင်လာသည့်အီတလီနယ်မြေအများစုရှိပြတိုက်များပြန်လည်ဖွင့်လှစ်ခြင်းသည် COVID-19 ကူးစက်ပျံ့နှံ့နေသောကာလရှည်ကာလအတွင်းအလင်းရောင်နှင့်မျှော်လင့်ချက်ရောင်ခြည်ကိုတောက်ပစေခဲ့သည်။ လပေါင်းများစွာအတင်းအကျပ်ဖိအားပေးခံရသောသူတို့၏လွတ်လပ်ခွင့်ကိုပြန်လည်ရယူရန်အိပ်မက်မက်ခဲ့ရသောအီတလီနှင့်နိုင်ငံခြားအနုပညာချစ်သူများအတွက်ကိုယ်ကျင့်တရားနှင့် ၀ ိညာဉ်ရေးရာအရသက်သာခွင့်ရရှိရန်အခွင့်အရေးတစ်ခုဖြစ်သည်။

အနုပညာသည်ဘဝကိုပြန်လည်ရှင်သန်စေသည်နှင့် Michele Di Monte မှတာဝန်ယူထားသော Barberini Corsini အမျိုးသားပြခန်း၏ပြပွဲသည် images ည့်သည်များ၏စီးဆင်းမှုနှင့်အတူ“ ပုံရိပ်များကျွန်ုပ်တို့ကိုမည်သို့အသုံးပြုသည်” ဟူသောစွဲမက်ဖွယ်ကောင်းသောဆွဲဆောင်မှုကြောင့်ဆွဲဆောင်သည် - ၁၆ ရာစုမှ ၁၈ ရာစုအတွင်းရှိပန်းချီကား ၂၅ ခုတွင်ထူးခြားထင်ရှားသည်။ ။

ပြတိုက်၏ဒါရိုက်တာ Flaminia Gennari Santori က“ ဒီပြပွဲကစုဆောင်းထားသည့်အလုပ်များရဲ့ဗဟုသုတကိုပိုမိုတန်ဖိုးရှိသောအလှူငွေဖြင့်ပိုမိုနက်ရှိုင်းစေတယ်၊ ​​ပြတိုက်များ၏အဓိကအခန်းကဏ္strengtheningကိုမြှင့်တင်ရန်ရည်ရွယ်သည့်အခြားပြတိုက်များနှင့်လဲလှယ်ရေးမူဝါဒကိုထပ်မံတိုးမြှင့်လိုက်သည်။ အမျိုးသားအဆင့်နှင့်နိုင်ငံတကာအဆင့်၌ရှိသည်။ "

အမျိုးသားပြခန်းများစုဆောင်းခြင်းမှရရှိသောအမှုများသည်လန်ဒန်ရှိအမျိုးသားပြခန်း၊ မက်ဒရစ်ရှိ Prado ပြတိုက်၊ အမ်စတာဒမ်ရှိ Rijksmuseum၊ ဝါဆောရှိတော်ဝင်ရဲတိုက်၊ နေပယ်ရှိ di Capodimonte၊ Florence နှင့်တူရင်ရှိ Savoy ပြခန်း။

လက်ရာ ၂၅ ခုကိုဖြတ်သန်းသွားသောလမ်းကြောင်းတစ်ခုတွင်ပြပွဲသည်ပန်းချီကားများကိုအသေးစိတ်ရေးဆွဲစဉ်အနုပညာနှင့်ယင်း၏ကြည့်ရှုသူများအကြားအမြဲတမ်းတည်ရှိနေသောအပြန်အလှန်ဆွေးနွေးမှုပုံစံများကိုလေ့လာရန်ရည်ရွယ်သည်။

အနုပညာကိုပရိသတ်ကိုအမြဲတမ်းကိုင်တွယ်မယ်ဆိုရင်ဒီဆွဲဆောင်မှုကိုရိုးရိုးရှင်းရှင်းကြည့်ရုံသက်သက်မဟုတ်ဘဲပိုပြီးတက်ကြွစွာပါ ၀ င်မှုနဲ့ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်မှုလိုအပ်တယ်။

Prado ပြတိုက်မှ Ilando Novo, Giandomenico Tiepolo ၏လက်ရာကိုပြသသည့်ပြပွဲ၏အဓိကအကြောင်းပြချက်ကိုမိတ်ဆက်ပြီးနောက်ပြပွဲသည်အပိုင်း ၅ ပိုင်းခွဲထားသည်။

ပထမကဏ္sectorတွင်“ တံခါးခုံ” ပြတင်းပေါက်များ၊ ဘောင်များနှင့်ကုလားကာများကကျွန်ုပ်တို့၏ကမ္ဘာကိုပန်းချီကားနှင့်နယ်နိမိတ်ချင်းထိစပ်နေသောနယ်စပ်ကိုဖြတ်ကျော်ရန်ဖိတ်ခေါ်သည်။ Rembrandt မှစိတ်ဝင်စားဖွယ်ကောင်းသော“ မိန်းကလေးဘောင်အတွင်းက” တွင်ဝါဆောရှိတော်ဝင်ရဲတိုက်မှလာသည်။

ဒီနားမလည်တဲ့ဖိတ်ကြားချက်ကို“ အယူခံဝင်ခြင်း” ကဏ္explicitတွင်ကဗျာဆရာ Giovan Battista Caselli၊ Guercino မှ“ Venus, Mars နှင့် Love” ၏“ La Carità” (“ Charity”) ၏“ Sofonisba Anguissola” ပုံတူပန်းချီတွင်ရှင်းလင်းပြတ်သားစွာတွေ့ရလိမ့်မည်။ Bartolomeo Schedoni မှ) သင်၏ကြည့်ရှုသူအားပွင့်ပွင့်လင်းလင်းမိန့်ခွန်းပြောကြားသည်။

အလယ်ပိုင်းအပိုင်း ၂ တွင်“ မသန်မစွမ်းသူများ” နှင့်“ ကြံရာပါများ” တွင်လေ့လာသူ၏ပါဝင်မှုသည် ပို၍ သိမ်မွေ့၊ သူသည်သူမြင်သောအရာကိုရပ်တန့်ရန်ခေါ်ဆိုခြင်းခံရသည်။ ၎င်းသည်ရှိမုန် Vouet ၏လှည့်စားနေသော“ ကံကောင်းသော” Johann Liss ၏သွေးဆောင်ဖြားယောင်းသော“ Judith နှင့် Holofernes” သို့မဟုတ်“ သောက်ကြူးခြင်းနော in” ၌ရှိသကဲ့သို့အချို့သောအခြေအနေများတွင်ပင်သူမမြင်သင့်ပါ Andrea Sacchi ဖြင့်ပြုလုပ်နိုင်ပါတယ်။

ဤပြပွဲသည်“ Voyeur” ကိုရည်စူးသည့်အပိုင်းနှင့်နိဂုံးချုပ်ပြီးရုပ်ပုံနှင့်အကြည့်အကြားဆက်နွယ်မှု၏သန္နိand္ဌာန်နှင့်ကွဲပြားမှုအတိုင်းအတာကိုနောက်ဆုံးတွင်ထုတ်ဖော်ပြသခဲ့သည်။ “ Lavinia Fontana” ပန်းချီတွင် voyeur ဗန် der Neer (သို့) Subleyras သည်သူ၏စွဲမက်လိုသောဆန္ဒကိုသာမက၊ သူကြည့်ရှုနေသည့်အပြုအမူအားလည်းရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့ပြီးသူသည်အပြည့်အဝကြည့်ရှုသူဖြစ်သည်။

ဒီမှာရိုက်နှက်ဖို့ပဲ အဆိုပါ coronavirus အနုပညာ၊ ခရီးသွားလာခြင်းနှင့်အသက်ပြန်ရှင်လာခြင်းတို့ဖြစ်သည်။

#ပြန်လည်တည်ဆောက်ရေးခရီး